学习欣赏毛泽东手书的古诗词墨迹，宛如走进了一个艺术之林······。其笔法自由奔放、洒脱不羁。这些手书既传承了中国书法的传统精髓，又有自己独特的书法风格，观其作品，既能领略书法之美，又能感受诗词之韵，实乃艺术瑰宝，令人赞叹不已！

毛泽东手书许光治的《满庭芳》

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原文：清代 许光治 《满庭芳》 绿阴野港，黄云陇亩，红雨村庄，东风归去春无恙，未了蚕忙。连日提笼采桑，几时荷锸栽秧？连枷响，田塍夕阳，打豆好时光。

许光治的《满庭芳》原文与毛泽东手书的不同之处：许光治原文为“连日提笼采桑”，毛泽东手书写成“昨日携笼采桑”；许光治原文为“几时荷锸栽秧？”毛泽东手书写成了“几时荷锸秧？”把“栽”字丢了；许光治原文为“连枷响，”毛泽东手书写成了“连笳响，”。

译文：乡野的渡口旁，绿树成荫，浓翠喜人；田野里的庄稼熟了，麦浪滚滚，遍地金黄，像铺了漫天的黄云；村庄内外，落花纷飞，如红色的细雨簌簌落下。春风渐渐远去，春光却安然无恙，乡间最要紧的养蚕活儿还正忙得没有尽头。连日里农人们提着采桑笼，穿梭在桑林间采摘桑叶，手脚一刻也不停；转眼又要扛起铁锹锄头下田，忙着插秧播种，哪里有片刻的空闲？夕阳西下，斜照在田埂上，四边传来了清脆的连枷拍打庄稼的声响，这正是农家捶打豆子、收获庄稼的好时候啊。

《满庭芳·绿阴野港》是清代许光治创作的散曲小令。许光治（1811—1855），字龙华，号羹梅，浙江宁海人。他出身海宁诸生（廪贡生），博学多才，精通词曲、书画、篆刻乃至医药，却未跻身仕途，一生以授徒为业，常年浸润于乡土社会之中。这种“布衣文人”的身份，让他既没有官场文人的庙堂之思，也没有乱世流民的流离之苦，得以沉下心来观察田间农事、捕捉乡野景致。其著有散曲集《江山风月谱》，《满庭芳》即出自此集。

许光治身处晚清内忧外患初起，即道光二十年（1840）鸦片战争后，清廷国力衰退、财政拮据、民生凋敝；咸丰元年（1851）太平天国起义爆发，随后战火蔓延南方，但江南核心农区在 1851 年前后仍相对稳定，保持着传统的农忙节律。词中描写乡村的自然景色十分美丽，“绿阴、黄云、红雨”可谓色彩缤纷；乡村的农事十分繁忙，庄稼人要“采桑、栽秧、打豆”，辛劳但充满了希望。作者运用轻快的笔触，绚丽的色彩，展示了一幅乡村农忙时节的风情画。这幅农忙图景，与稍后战乱的残破形成了鲜明的对照。

《满庭芳·绿阴野港》以其质朴无华的语言记录了田园之美与劳作之实，既延续了元明以来散曲“寄情山水、贴近民生”的传统，也在乱世将至的时代背景下，形成了一种“避世于乡土、寄情于农事”的创作取向。这首《满庭芳》没有宏大的历史叙事，却以微观的田园场景，成为晚清社会转型期传统乡土生活的生动文学留存了下来。

毛泽东手书许光治的《满庭芳·绿阴野港》以行草书写，字体结构开阔大方，端庄严谨，字态沉稳，飞舞飘逸；浓墨重写，布局舒朗，字形的大小变化，增添了视觉张力；字距行距排布有序，给人以神清气爽之感，观后让人赏心悦目。如“绿阴”的“绿”字，用笔粗重，点画联动，行笔流利顺达，很有气势；“野”、“亩”、“无”、“恙”等字，端正庄重，飞扬灵巧；“黄云”“红雨” 重墨突出；“连枷响”“打豆” 笔势加快；末句 “好时光” 收束沉稳，可谓大开大合之气韵。此件手书，流畅自然，洒脱劲健，风格独特，堪称妙笔！

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